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8​.​8

by Minimal Technology

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1.
Pequeña Península Chilena 02:48
2.
Cinco Tipos de Cueca 03:28
3.
8.8 06:37
4.
Paisaje Imaginario 07:18
5.
35°50′46″S 72°43′08″O 06:20

about

Minimal Technology: acerca del entre lazamiento de 8.8, el espejo negro trizado, el glitch, y la big/pure data o “le traigo código, casera”.

8.8 fue la magnitud en la Escala Sismológica de Magnitud de Momento del terremoto y posterior tsunami, conocidos como 27F, ocurrido el 2010 a las 3:34:08 AM, siendo percibido, desde Valparaíso al norte hasta la Araucanía en el sur, por un 80% de la población del país, además de localidades en Argentina y Perú. El Servicio Geológico Estadounidense estima que el epicentro del movimiento telúrico fue a tres kilómetros mar adentro desde la costa de Pelluhue (Región del Maule), a seis kilómetros de la aldea de Chovellén, mientras que el Centro Sismológico Nacional lo estima a treinta y cuatro kilómetros de la costa de la Provincia del Ñuble (Región del Biobío). Quinientos veinticinco personas perdieron la vida y catorce se reportaron como desaparecidas, hubo un apagón (blackout) que afectó al 93% de la población del país y se decretó el estado de emergencia.

Este es a grandes rasgos el trasfondo de 8.8, el “proyecto de arte transmedial” (video, escultura, gráfica, instalación, tecnología, sonido/música) elaborado entre 2016 y el 2017 por el colectivo Minimal Technology (Pablo Castro, Marcos Correa, Christian Soto, formados en el periodo 1990 - 1992), consistente en tres “emplazamientos inter conectados vía internet”, en Galería Metropolitana, el Museo Nacional de Bellas Artes y el Centro Nacional de Arte Contemporáneo Cerrillos, que es en donde todo esto se define y ramifica todo esto entre Agosto y Septiembre del 2017, mientras que en Octubre inauguraron en Galmet y en Diciembre lanzan el disco que en definitiva significó el cierre de esta etapa de 8.8, durante una residencia (“laboratorio creativo”) del colectivo, en donde se ideó la producción de 8.8 en su conjunto, articulada alrededor de la noción del terremoto como una fractura masiva de pantallas LCD, una especie land art “fuerza natural” que le proporciona un golpe al mentón a nuestro orden social, expresado en un eje terremoto – pantalla quebrada, exponiéndonos como paisaje mas que como país (Nicanor Parra), articulado expositívamente en el contexto de la 13ª Bienal de las Artes Mediales (Octubre-Diciembre del 2017).

En cuanto 8.8, el disco (“aparato sonoro-musical”, un disco de vinilo dedicado “a todos quienes en algún momento han vivenciado un terremoto”), podemos decir que se desarrolló en el contexto de una residencia del colectivo entre Mayo y Junio del 2017, en el proyecto arquitectónico de residencias de arte contemporáneo y arquitectura Casa Poli, , fundado el 2002 en la Península de Coliumo (Región del Biobío, Comuna de Tomé, sector de Punta de Talca), a pocos kilómetros del epicentro del 27F, y esta fue la primera vez que un grupo usó la locación para componer y grabar, permitiéndole a M.T. un acercamiento/instancia de registro, mucho mas allá que lo meramente conceptual, a los sonidos y ruidos del lugar de los hechos, ni mas ni menos, retro alimentado hacia 8.8, la instalación, en modalidad interactiva activada por sensor de movimiento, asumiendo los surcos del disco de vinilo como una extensión/componente de interacción en formato grabado. Por acá desfilan gaviotas, el mar, rítmicas inspiradas en la percusión sobre galones de gas de los repartidores, burbujeos, charango procesado, estática de línea telefónica zumbidos/interferencias/fallas de origen digitales (glitch) junto a pasajes big beat de tinte electronic body music neo-brutalista manipulación de discos de vinilo en tornamesa, y elementos menos claros, pero todos confluyentes a evocar el espacio físico que está en el origen de esta obra en tres partes (replicas) y un apéndice.

En términos de estilo podemos percibir varias constantes presentes en su discografía anterior, esto es, un acercamiento, digamos que situado entre el arte sonoro y la electrónica experimental, desprejuiciado, en cuanto al sonido y la manipulación de material sonoro encontrado y a la música electrónica en si, jugando entre site-specific y la grabación de campo, en una suerte minimalismo, si, a ratos casi ambiental pero con pasajes mas o menos rítmicos barajados entremedio, un arte sonoro… “conceptual”, no hay duda, pero con elementos cotidianos-folklóricos encontrados / sampleados / procesados / descompuestos que descolocan y desafían una mirada ortodoxa binaria. Producido en una edición de trescientas copias financiadas a través de un FONDART ámbito regional.

Discografía Anotada:
“Power On” / “Se Armó La Rosca!”: Experimental Electronic Music Compilation, Varios Artistas, 4 cassettes, Dinn International, Japón, 1993.

Minimal Technology. 7‘’, Hueso Records, 100 copias, 2012. hueso-records.com/product/minimal-technology-minimal-technology-hr-14-7-vinyl-2012/

Música para VIdeointalaciones. 12’’, Hueso Records, 100 copias, 2015. hueso-records.com/product/musica-para-videoinstalaciones-1991-1993-minimal-technology-hr-41-2015/

“Power On”. 9 Años de Música Experimental en Chile, Varios Artistas, LNGCh, CDR, independiente, 2000. / No Problema Tapes, cassette / descarga digital, 25 copias, noproblematapes.bandcamp.com/album/9-a-os-de-m-sica-experimental-en-chile, 2014)

“Se Armó La Rosca!” / Konantü (compilado, varios artistas, descarga digital, Hueso Records, hueso-records.com/product/konantu/, 2016.

8.8 / 10’’ transparente, Minimal Records, 300 copias / descarga digital Bancamp, minimaltechnology.bandcamp.com, 2017.

Material complementario:
La Nueva Gráfica Chilena, Grandes Éxitos, 12’’, Hueso Records, 100 copias, 2012.

minimaltechnology.cl
www.facebook.com/Minimal-Technology-162522890456770/


José Miguel Trujillo
Santiago, Chile
Enero 2018

credits

released December 15, 2017

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Minimal Technology Santiago, Chile

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